El desenllaç de coses més estranyes ha marcat el tancament de gairebé una dècada de fenomen televisiu, però el que havia de ser un comiat rodó ha arribat envoltada de polèmica, enuig en xarxes i moltes preguntes sobre el seu procés creatiu. Després de més de tres anys d'espera entre la quarta i la cinquena temporada, la tornada a Hawkins es va viure com un gran esdeveniment, encara que el darrer capítol no ha deixat tothom satisfet.
La conversa, que semblava haver-se apagat després de l'estrena, ha ressorgit amb força a Europa i també a Espanya arran d'un nou documental de Netflix. S'hi revela que es va començar a rodar sense guió completament tancat
Un documental que revifa el debat sobre el final
Tot aquest enrenou part de l'estrena a Netflix de Una darrera aventura: Darrere de les càmeres de Stranger Things 5 (també presentat com One Last Adventure: The Making of Stranger Things 5), un documental d'unes dues hores que es fica de ple al rodatge de la temporada final. Lluny de ser un simple recopilatori de moments entranyables, l'especial mostra un procés de producció força més caòtic i tensionat del que es pensava.
En aquest making of es veu l'equip bregant amb un tancament extremadament complex, amb els germans Duffer intentant quadrar una trama plena de personatges, subtrames i referències. I, sobretot, se sent de primera mà com diversos membres de la producció admeten que s'estava rodant sense un guió completament acabat, cosa que trenca la imatge de planificació mil·limètrica que els creadors havien repetit en entrevistes.
L'emissió del documental no només ha tornat a coses més estranyes al centre de la conversa, també ha fet que les crítiques al desenllaç recobren força. Usuaris a xarxes, fòrums i comunitats europees de fans comenten que, més que aclarir dubtes, el material ha servit per confirmar les seves pitjors sospites sobre les presses i la improvisació al tram final.
Rodar el final sense tenir el guió acabat
Un dels moments més comentats del documental arriba quan es mostra l'enregistrament de l'escena en què un demogorgó captura Holly davant de la seva mare. En ple rodatge, Matt Duffer admet davant la càmera que l'episodi encara no està completament escrit, però intenta calmar els ànims de l'equip aclarint que «no és que no sapiguem quin és el final, està tot planejat» i que el problema real és el temps: «He d'escriure-ho i caminem justos de temps».
La situació es repeteix més endavant amb el vuitè i darrer capítol, el gran tancament de la sèrie. Montana Maniscalco, assistent de producció, reconeix entre rialles nervioses que «estem rodant l'episodi 8, que encara no està completament escrit, així que ni tan sols sabem què passa». Matt, visiblement incòmode, confessa que mai no havia treballat d'aquesta manera i que no li agrada gens saltar directament a l'últim episodi sense tenir-lo sencer en paper.
Segons expliquen al documental, la decisió de llançar-se al rodatge en aquestes condicions no va ser un simple caprici creatiu. Netflix i la productora pressionaven per arrencar com més aviat millor l'enregistrament de l'episodi final, preocupats pels continus retards i per una espera que es va allargar més de tres anys des de la temporada anterior. Aquesta pressió va influir que l'equip acceptés començar a filmar sense el guió definitiu.
El mateix Matt Duffer descriu el procés com la situació d'escriptura més difícil de la seva carrera: no només per la necessitat que el llibret estigués a l'alçada del fenomen, sinó pel «soroll» constant que els envoltava, entre expectatives, teories virals i exigències industrials. Dins d'aquesta tempesta, el final, que havia de servir com a fermall d'or, es va cuinar amb menys marge del desitjable.
Encara que al cinema i les grans superproduccions de Hollywood és relativament habitual rodar amb versions de guió encara obertes, molts seguidors consideren que en una sèrie tan llarga i acuradament construïda com coses més estranyes aquesta pràctica els ha acabat passant factura.
Expectatives desbordades, teories boges i un capítol secret que mai no va arribar
L'ambient de decepció amb el final no va sorgir del no-res. Des d'abans de l'estrena, les xarxes socials a Espanya i la resta d'Europa es van omplir de teories sobre un suposat episodi extra que arribaria després del darrer capítol oficial. Aquesta idea, alimentada per pistes interpretades gairebé al mil·límetre, prometia un «veritable final» que arreglaria el que molts consideraven un tancament fluix.
Després de l'emissió del capítol final a la matinada de l'1 de gener, la reacció va ser immediata: una allau de comentaris negatius, mems i debats encesos. Molts espectadors pensaven que Netflix guardava sota la màniga un darrer moviment, aquest episodi extra que donaria més sentit al desenllaç. No obstant això, aquest contingut extra mai va aparèixer, i la temporada va quedar tal com es va estrenar a la plataforma.
El documental, que en teoria havia de servir per contextualitzar decisions creatives i rebaixar la tensió, ha acabat aconseguint just el contrari. La confessió que es va començar a rodar sense un guió rematat s'ha interpretat com la confirmació que el tancament es va fer amb presses. Molts fans assenyalen que, amb tant de temps entre temporades, esperaven un final més polit, coherent i amb menys sensació d'improvisació.
Als fòrums i comunitats europees especialitzades es repeteixen comentaris que apunten a un desgast acumulat al llarg de cinc temporades. A les altes expectatives s'hi afegeix el fet que, durant gairebé una dècada, coses més estranyes s'ha anat alimentant de fanfics, teories i tota mena de reinterpretacions a TikTok, Tumblr o Reddit, cosa que va elevar el llistó del desenllaç a nivells gairebé impossibles de satisfer.
Onze, el destí ambigu que divideix el públic
Entre les decisions narratives més discutides destaca la manera com es tanca l'arc de Eleven (Onze), interpretada per Millie Bobby Brown. El documental confirma que una de les grans apostes dels Duffer va ser mantenir el seu destí envoltat en certa ambigüitat, el que ha generat reaccions trobades entre el públic europeu.
A les imatges darrere de les càmeres, Ross Duffer arriba a explicar que el seu objectiu era que «tot l'episodi es construís cap a la idea que Eleven podria arribar a suïcidar-se», una línia de treball que finalment no es materialitza a la pantalla, però que mostra fins a quin punt el final va estar en debat fins a fases molt avançades de la producció. La sensació de «gairebé» portar la història cap a un lloc molt més fosc ha deixat part de l'audiència amb la impressió que el tancament es va quedar a mig camí.
A més, el documental deixa veure altres moments incòmodes del procés creatiu: des de suposades reaccions tèbies del repartiment en lectures de guió fins a detalls cridaners a la sala d'escriptors, on s'aprecia els Duffer consultant eines com ChatGPT i fòrums de Reddit mentre treballen a les trames. Per a molts fans, acostumats a pensar en la sèrie com un producte gairebé artesanal, aquestes escenes reforcen la percepció que el final es va construir mirant massa a la conversa en línia.
Amb aquest context, no sorprèn que a Espanya i altres països europeus hagin sorgit comparacions amb altres tancaments televisius polèmics. Tot i que la majoria coincideix que Stranger Things no cau tan en picat com Joc de Trons, sí que se la situa ja en aquest grup de sèries el últim capítol no ha estat a l'alçada de l'afecte acumulat durant anys.
Pressió industrial, control creatiu i l'ombra d'altres fallides finals
Des del principi, coses més estranyes va ser presentada com una sèrie pensada a llarg termini i amb un final definit des de primeres temporades. Matt i Ross Duffer han repetit diverses vegades que sabien on volien arribar, cosa que ha xocat frontalment amb la revelació que el guió definitiu de l'episodi 8 encara no estava llest quan el van començar a rodar.
Tot i així, els Duffer insisteixen en el documental en què la columna vertebral del final estava dissenyada des de feia temps. Segons expliquen, el que faltava per tancar eren detalls, connexions i escenes concretes, que es van haver d'anar ajustant gairebé en temps real. Aquesta dualitat -pla general clar, però execució amb presses- ajuda a entendre per què el desenllaç deixa moments potents al costat d'altres que semblen menys treballats.
La pressió no venia només de l?exterior. Al llarg dels anys, els germans s'han caracteritzat per mantenir un control molt ferri sobre la sèrie, escrivint i dirigint molts episodis ells mateixos. Aquest model creatiu, que va funcionar molt bé les primeres temporades, es va anar complicant a mesura que l'univers de Hawkins creixia i es multiplicaven els personatges, dolents i línies temporals.
Al tram final, aquesta combinació de exigència personal, expectatives del fandom, demandes de Netflix i calendari industrial ha generat un còctel difícil de manejar. El resultat és un final que, encara que ha estat un èxit massiu d'audiència a la plataforma, per a una part dels espectadors europeus se sent precipitat, una mica desordenat i menys rodó del que s'esperava.
Mentrestant, els Duffer miren ja cap a nous projectes: tenen signat un acord de diversos anys amb Paramount Skydance per desenvolupar contingut exclusiu, i sobre la taula segueix estant el promès spin-off de Stranger Things. No són pocs els fans que es pregunten si, després de tot allò après en aquest final, el duo optarà per un calendari d'escriptura més rígid i una producció amb menys ensurts.
Vista amb certa distància, el comiat de coses més estranyes deixa una sensació agredolça: d'una banda, un fenomen que ha definit la televisió de la darrera dècada i que se'n va amb un últim tram ple de moments memorables; de l'altra, un tancament marcat per les presses, les pressions i un guió inacabat que ha reobert l'etern debat sobre com acabar una sèrie de culte sense ensopegar en l'intent.
